藝術家世界

分享自臉書 廖文潭 分享了他的第一則貼文。 新成員  ·  昨天 11:28  ·  tag 新增主題 山水境 【畫家廖文潭先生簡歷】 1963 年生於台灣台中市，現為綠竹畫會指導顧問，台灣陶瓷刻畫協會理事，北京金輝鴻書畫院常務副院長兼高級藝術顧問及教授、北京人民畫院副院長、四川巴蜀書畫研究院副院長兼高級藝術顧問，並為專業畫家及美術教授。曾任日本文化藝術聯盟台灣副總會長，台灣墨緣畫會會員。 十二歲始習中國水墨畫，十六歲學西畫， 20 歲首次個展，至今個人畫展數十餘次、作品並多次參加於世界各地國際性藝術博覽會展出。 作品廣受台灣公家機關及個人收藏、 世界各地 私人 和 美術館 收藏、國際藝術拍賣。作品 收藏：遍及 南非、加拿大、日本、馬來西亞、大陸、英國、美國、香港、澳門、伊朗、韓國、新加坡 … .. 等 。 現為國際藝術經紀代理畫家，專業中國水墨畫、油畫、雕塑創作。 資料來源 全球華人藝術網    http://blog.artlib.net.tw/author_page.php?act=view&ename=wen_tan52

1978年生於臺北縣（現新北市）。畢業於復興美工、國立臺灣藝術大學美術系、國立臺灣師範大學美術研究所。曾獲「第三屆國際奧林匹克運動與藝術大賽」臺灣區首獎、第四屆聯邦美術印象油畫大獎首獎、第十屆大墩美展水彩類大墩獎。 高中以前，高慶元是個功課不好、有自卑感的學生。他的課本上佈滿漫畫和塗鴉，進到復興美工夜間部，班上的同學組成複雜，年齡差距很大，還有道上兄弟，儼然是個小型社會。他很喜歡水彩，只不過是加了水的顏料和筆畫的堆疊，就能在平面的畫紙上展現立體的真實。水彩有迷人的材料特質，水分的擴散趣味十足，完成後，作品看起來賞心悅目，令人心情愉快。高慶元在學習水彩的過程中看到自己明顯的進步，透過創作肯定自我，讓他丟掉自卑的自己，更加喜歡寫實的描摹。 復興美工畢業後，高慶元曾在畫室當助教，一邊準備藝術學院的考試，一邊輔導跟自己一樣的高中生考術科。進入臺藝大，學習的氣氛濃厚，師生聊藝術的時候常聊到針鋒相對、面紅耳赤，但是下課後的關係仍然像朋友。這樣良性的思想交流、觀念交換，開啟他的心靈和思想。當時的水彩課由謝明錩教授，他知道高慶元兩眼視差千度以上，又偏好寫實細膩的風格，擔心用眼過度有害健康，建議畫畫的時候放個鬧鐘提醒休息的時間，沒有架子的水彩界大老，更像是生活的導師。 此時，高慶元開始參加美術競賽。參加比賽的好處很多，一來可以與其他創作者交流、透過比賽嶄露頭角，也能吸引畫廊和藏家的注意，建立人脈，往專業藝術家的方式經營。二來競賽獎金豐厚，高慶元就讀研究所時，就靠著比賽獎金維持生活基本開銷。然而，高慶元有一段時間無法接受不是首獎的比賽結果，這對創作是一種傷害，他警覺到自己的患得患失，重新調整態度，讓創作忠於自己的步調發展。 一開始高慶元愛上水彩的輕盈靈動，後來卻專研技法，變革水彩清透的面貌，企圖讓水彩也能呈現油畫厚重、豐盈、飽滿的質感。他用細針將畫紙戳滿針孔，改變紙張的密度分布、肌理和質感，並運用蛋彩畫技巧的精神，提升了整體的質感與量感。在畫面的構圖上，主角的描繪寫實，並帶有油彩的厚實和光澤，其他部分以較為抽象的處理方式，發揮水彩靈動的特質，製造流動的空氣感。畫面虛實相映，增加想像的空間，技法的追求同時引發創作的內在成長。 高慶元為畫作上的人物投射戲劇性的光源

林克恭﹝ 1901 ~ 1992 ﹞ 　　林克恭，1901 年出生於台灣板橋林家花園，是台灣赫赫有名的望族林本源家族的後代。其父除了承接先人龐大的事業之外，並且熱愛藝文活動，喜歡園林之美，家中文人雅士進出頻繁，林克恭自幼深受薰陶，無形中啟發他對藝術的愛好。 　　由於其優渥不凡的家世背景，年輕時不但接受了中國傳統的教育，不到二十歲即前往歐洲，1921 年進入英國劍橋大學攻讀法律和經濟，畢業之後卻轉往美術發展，繼續接受西洋美術教育，一頭栽進藝術的領域，終生無悔。如此改變與挑戰，完全是林克恭自己的選擇與愛好，他的家人也相當支持，林克恭在台灣前輩畫家之中可說是天之驕子，他也是台灣前輩畫家中，直接從歐洲學習畫藝，而非從日本學習的一位畫家。 　　林克恭天資聰慧，本性純良，由於自幼環境養成，其創作風格與生活態度都與眾不同。觀察自然、從中理解自然與人生對應的關係，是林克恭創作的泉源，無論寫實畫作或抽象作品都有獨特的風格。 　　林克恭不但是一位謙和的君子、才情出眾的畫家，還是一位不可多得的教育家 ，透過他的有教無類及自身的修養，學生從中受益匪淺。林克恭 1973 年擔任巴西聖保羅雙年展評委，1991 年又獲得文建會國家文藝美術類成就獎，都是他一生中的榮耀。 資料來源  視覺素養學習網 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-tw/limkackeong/limkackeong.htm

萬眾歸心   2018台北101國際攝影大賽得獎名單出爐，由吳壎文先生所拍攝的「萬眾歸心」奪下金牌。評審認為，這張題名為「萬眾歸心」的作品在平凡中表現出不俗氣象，以精準的瞬間抓拍手法展現飛鳥群舞的創意，也傳達出台北101提倡環保永續的精神，因此在決選之際脫穎而出，獲得本屆評審最高肯定。至於銀牌獎是由唐蔚光先生的「競」拿下，銅牌獎則由褚信介先生所拍攝的「101雲海之美」奪得。    第十二屆台北101國際攝影大賽同樣有近四千件作品角逐，在觀光局及外交部的海外宣傳下，包括美國、英國、法國、比利時、日本、中國大陸與港澳等地都有攝影愛好者投稿，創下歷年來最多外國籍參賽的紀錄，也使賽事日趨盛大且國際化。除保留原有以台北101為拍攝標的的「台北101專題」外，另外增設的「台灣之美特別獎」今年則以「台灣海洋島嶼風情」為專題，期望藉由地標能見度，廣邀攝影愛好者透過鏡頭捕捉台灣之美，讓造訪台北101的世界各地遊客不僅見識到台北101，更能透過這座垂直之城進一步認識台灣。     2018台北101國際攝影大賽邀請了資深空中攝影家陳敏明、行政院新聞攝影金鼎獎得獎人胡毓豪、惠普全球科技股份有限公司國際採購處全球總經理蕭國坤、數位暗房技術及影像輸出專家黃東明、台灣文化影像實記空間執行長陳碧岩、台北101大樓事業處營運長劉家豪以及台北101觀光旅遊事業處營運長邱健吾，共七位評審歷經六個小時共同評選。    獲得金牌獎的「萬眾歸心」由吳壎文所拍攝，評審認為此作品點出旭日東昇的期待，並以動態畫面呈現群鳥氣勢昂揚的飛向台北101，勵志的隱喻不言可喻。由構圖觀之，鴿群點綴其間，雖繁不亂，畫面多元卻具統一感；布局方面，上藍色天空初亮、中橙色雲彩爭輝、下則以台北天際線坐實，台北101的出類拔萃，無論位置再謙遜，都是以王者之姿坐擁視覺的焦點。唐蔚光的「競」同樣以決定的瞬間為主軸，畫面的前景是衝刺於彎道上的自行車手，亮麗的單車衣褲產生動態的炫目感，台北101雖在遠處，但椰子樹形成的V字形，以崚線包抄方式，將台北101鑲嵌其中，君臨的圖騰感饒富興味，一舉奪得銀牌獎肯定。至於銅牌獎褚信介的「101雲海之美」畫面唯美，中央構圖法的聚焦強調了台北101在恰如其分的雲霧繚繞中拔地而起，信義商圈建築群也都排列入畫，搭配背景山脈連綿，將台北盆地妝點的美侖美奐，是歷年來類此作品的翹楚之作。

邱萬興，1960年生，桃園觀音的客家人，祖、父兩代都是觀音街上的打鐵匠。1979年復興商工美工科畢業。1985年邱萬興投入康寧祥創辦的《八十年代》雜誌作美編工作。他和高中同學，一起設計編輯含六十四頁內文，及彩色封面、封面裡、封底、封底裡的雜誌，而且必須手工裁切文稿、圖片，及貼稿。邱萬興不僅在司馬文武、徐璐等編輯群的指導下，學習了不少黨外雜誌的編輯技巧，他也因工作關係，接觸不少黨外組織的基層與重要幹部。 《八十年代》停刊後，邱萬興陸續擔任《新路線》、《台灣關懷》、《台灣人權》、《台灣與世界》、《台灣評論》、《黨外公報》等黨外雜誌的美編。他最高記錄，曾經一個月內要編輯五到六本月刊與周刊的黨外雜誌。 遭情治單位跟監的「叛逆份子」 戒嚴時期，「情治人員」對黨外人士的恐嚇案例，時有所聞。參與民主運動的人，大多是飽受警總與特務監控的「叛逆份子」。當時的黨外雜誌社樓下，幾乎都有警總與情治人員跟監。曾經有一次邱萬興離雜誌社時，為了躲避警總跟監，就跟著同學一起騎著「偉士牌摩托車」到台北縣的十八王公海邊玩，一直待到中午都不回去，後來情治人員就不跟監了，因為找不到他們住那裡。 創黨初期，邱萬興被點名做記號，警備總部人員恐嚇他，他在民進黨中央黨部上班，調查局人員直接打電話到《民進報》找他，威脅。說是他復興商工同學，電話中就直接表明他是調查局人員，說要請邱萬興喝咖啡聊聊。要邱萬興不要留在《民進報》，為民進黨中央黨部擔任美術設計工作，最後他乾脆出言恐嚇威脅。 他就跟當時《民進報》的總編輯報告，再去跟創黨主席江鵬堅說。江鵬堅主席說，若是調查局再打電話來，就叫他辦一桌，說民進黨主席也要去，對方後來再打來，他把江鵬堅主席的話轉告調查局人員，從此這人不再來騷擾邱萬興。 見證民進黨在圓山創黨 國民黨威權統治時期，沒有街頭抗爭，黨外雜誌內很少有攝影記者編制人員。民進黨創黨前夕，黨外公政會理事長顏錦福市議員創辦《黨外公報》雜誌，主編賴勁麟找邱萬興幫忙負責美術編輯，林樹枝、陳清泉等人負責文字編輯。 1986年9月28日，黨外人士在台北圓山大飯店舉辦「一九八六黨外選舉後援會」推薦大會，邱萬興被告知要帶相機到會場做影像記錄。原先黨外選舉後援會對外界的說法是，「一九八六黨

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得獎: 法國藝術家沙龍展入選(三次) 、日本形象派第 51 回形展賞、 29 回國際公募國際藝術展特選賞、7回 、13回及19回 日本國際公募未來展入選。全球華人第一屆藝術獎章。 重要聯展：2003年 2004年 2007年法國藝術家沙龍展 ( 法國羅浮宮 )、 第13回日本國際公募未來展( 日本新國美館‧東京 )/ 台灣日本A-21ART國際藝術交流展 ( 台中新光三越美術館、 國父紀念館 ) 法國藝術家沙龍展巡迴展（ 中國廈門美術館、 清水美術館、 台中市文化局 ） 第二屆台灣藝術家巨匠邀請展( 日本京都美術館 )/台灣法國藝術家沙龍學會-台灣之美雪梨畫 （ 威勒比市市民中心展覽廳‧澳洲 ） / 台灣藝術家法國沙龍學會-台灣之美雪梨邀請返台特展 （ 國立台灣美術館 ） / 日本形象派第45-51回美術展 （ 日本愛知縣美術館、名古屋美術館 ） / 日本第七回國際公募未來展 （ 日本京都美術館 ） / 第三回中韓國際交流展 ( 韓國仁川 )/ 中國當代藝術‧日本未來展交流展、兩岸藝術家邀請展/百畫齊放-2002年新春百號油畫聯展 （ 清水美術館 ） / 1999 年福爾摩沙藝術博覽會 ( 台北世貿中心 ) 等 個展： 國父紀念館 、台中市文化局 、新竹社教館、   新竹縣文化局 、苗栗縣國際文化觀光局等11次 。 典藏： 高雄縣政府/苗栗縣政府文化局/行政院省立苗栗醫院/ 評審：高雄市獅子會國小國中組寫生比賽/2001年中國國際藝術協會徵件展比賽 曾任：中華民國國際藝術協會常務理事、理事；中國當代藝術協會常務理事、理事；苗栗縣西畫學會常務理事、理事及總幹事。 《 台灣藝術家參展法國沙龍史料研究專輯》《ART IN TAIWAN:A NEW ERA》《台灣地方美術發展全集》《名家》《中華人物辭海‧當代大文化卷》《國際文化藝術名人檔》《華人美術家年鑑》《中華民國美術家名鑑》   入編 人間福報藝文萬花筒專題報導（2006年2月23日）- 現任：台灣法國藝術家沙龍學會會員﹑中華民國國際藝術協會會員、當代藝術協會會員 類別專長 油畫 壓克力 複合媒材 粉彩 創作自述 創作自述 永恆的美學顛覆才是藝術之路